¿Por qué los problemas de derechos de autor afectan al patinaje artístico en los Juegos Olímpicos de Milán en Cortina?

MILÁN, Metrópoli de Milán – Uno de los problemas recurrentes durante la semana inaugural del programa de patinaje artístico en los Juegos Olímpicos de Milán en Cortina fueron los problemas de derechos de autor, lo que obligó a algunos atletas a luchar por la aprobación, mientras que otros tuvieron que abandonar por completo sus programas planeados.

El patinador español Tomás-Llorenc Guarino Sabate fue noticia la semana pasada cuando trabajó febrilmente para obtener permiso para utilizar música de la película animada “Minions”. Finalmente lo consiguió el viernes y pudo realizar su programa corto el martes por la noche.

El patinador artístico ruso Petr Gumennik no tuvo tanta suerte. Tuvo que cambiar su programa corto dos días antes del evento al no conseguir la aprobación para la música de la película “Perfume: La historia de un asesino”. Recurrió al “Vals 1805” de Edgar Akobyan.

Luego está la patinadora estadounidense Amber Glenn, que ha estado utilizando música de Seb McKinnon durante los últimos dos años. La artista canadiense se sorprendió al saber que su canción “The Return” era parte de su rutina después de que Glenn ayudara a los estadounidenses a defender la medalla de oro por equipos el fin de semana pasado. Glenn y McKinnon finalmente hablaron y pudieron resolver el problema.

“Ya no entendemos realmente qué podemos y qué no podemos usar, pero todos estamos trabajando en ello”, dijo a The Associated Press la bailarina canadiense sobre hielo Piper Gilles. “Todos intentan estar en la misma página, pero eso lo hace más difícil”.

La Unión Internacional de Patinaje prohibió durante mucho tiempo el uso de letras de canciones en todas las disciplinas excepto en la danza sobre hielo, lo que obligó a los atletas a interpretar piezas musicales más antiguas, a menudo melodías clásicas como conciertos para piano. Estas piezas se consideraban de dominio público, lo que significa que podían usarse o modificarse libremente sin permiso.

Eso cambió en 2014 cuando la ISU levantó la prohibición de las letras con la esperanza de atraer a un público más joven. De repente, los patinadores podían elegir entre casi todos los géneros musicales, desde pop hasta hip-hop, hard rock e incluso heavy metal.

El problema es que la música moderna no es de dominio público, lo que significa que los deportistas deben obtener permiso para utilizarla. Durante los Juegos de Pyeongchang de 2018, los primeros Juegos Olímpicos en los que se permitieron letras, los patinadores estadounidenses Alexa Knierim y Brandon Frazier utilizaron una versión de “House of the Rising Sun”, y la banda de indie rock acabó demandándolos por utilizarla sin su permiso.

Los patinadores artísticos han descubierto que obtener permiso no es tan fácil como simplemente pedirle al artista que use una canción.

Claro, los propios artistas suelen poseer algunos de los derechos de autor de su música. Pero esos derechos de autor también podrían pertenecer a alguien que escribió originalmente la canción, a su sello discográfico o editor, e incluso a un estudio de cine si la melodía se usó en una película.

Dependiendo de la música, es posible que también se requieran diferentes licencias para que la música se reproduzca en el lugar, se transmita por televisión y se utilice en línea. Si la transmisión se graba, aún quedan más obstáculos que superar, y las leyes internacionales de derechos de autor añaden mayor complejidad, especialmente teniendo en cuenta el alcance global de los Juegos Olímpicos de Invierno.

Si a esto le sumamos el hecho de que la mayoría de los patinadores utilizan fragmentos de varias canciones en una sola actuación, el proceso puede resultar abrumador.

“Mi experiencia fue un caos”, dijo Glenn a la AP. “Primero tenemos un sitio web o algún tipo de aplicación para rastrear cosas. Y luego, cuando decimos: 'Está bien, sí, está arreglado. Está bien', de repente ya no es una fuente confiable. Bien, ¿qué hacemos entonces?”.

La ISU ha trabajado con una empresa externa llamada ClicknClear, que sirve como cámara de compensación para una gran cantidad de artistas y canciones, para desarrollar un sistema en línea que ayude a los patinadores artísticos a obtener permisos de derechos de autor más fácilmente.

Los órganos rectores nacionales también han intentado ayudar a sus patinadores en este proceso. En el caso del patinaje artístico estadounidense, la compañía ha trabajado con ASCAP, la Sociedad Estadounidense de Compositores, Autores y Editores, y BMI, o Broadcast Music Inc., para garantizar que la música utilizada por los patinadores artísticos estadounidenses no sea marcada por infracción de derechos de autor en el último minuto.

Sin embargo, el proceso sigue siendo tan confuso y complejo que siguen surgiendo problemas.

“Las cosas cambian rápidamente todos los días y simplemente estamos tratando de entender cómo es ese panorama”, dijo Justin Dillon, quien dirige el programa de alto rendimiento de patinaje artístico de EE. UU. “Todavía hay mucho que aprender en esta área”.

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